Альманах «Шум улиц»

Альманах оккультного андеграунда Москвы. Вдохновитель и автор идеи Ирен Голицына-Д'Эсте.

Весной 2020 года шаман Ирен начала создавать замечательный труд «Шум улиц», собрав множество текстов и материалов о столице.

Под эгидой премии Макса Планка инициативные авторы, редакторы, дизайнеры расширили и переработали материал, превратив его в собрание историй о Москве, которое вы читаете сейчас.

Добро пожаловать, москвичи и гости столицы! Начнем нашу прогулку и знакомство с городом со слов урбаноманта Ирен.

Вступление

Маленькие дети часто рисуют дом, потому что это очень просто — и потому что это очень важно. В тот момент, когда они рисуют у дома лужайку и ведущую к нему дорожку, они уже понимают важную истину.
В старых увесистых томах часто пишут о стиле и об уникальности строений, словно они — произведения искусства, которые вроде как картины никак не зависят от своего контекста. Но города — это один сплошной контекст. Они состоят не просто из зданий, но из сочетаний форм и пространств и отношений между ними, а также между этой построенной средой и людьми. Архитектура делает города реальными: каждая постройка — это дизайн, намерение, утверждение, удар и контрудар о том, каким должен быть этот город и как он должен развиваться.
Я много говорю и пишу о Москве, и каждая ее улица, каждый временный гараж добавляют еще одну ноту к ритму этого огромного города.
Я расскажу вам, каким я вижу ее развитие, научу исследовать город и покажу самые таинственные ее закоулки. Надеюсь, вы сможете по-новому взглянуть на своих соседей или на парк, мимо которого вы привыкли стремительно пробегать во время охоты.

Инструменты городского исследователя

В этом альманахе я хотела бы научить вас применять на практике принципы Душевной Урбанистики.

В качестве инструментов мы будем использовать:

базовые принципы баланса, того как взаимодействуют друг с другом статика, динамика и энтропия или непостижимые духовные сущности Вирм, Вивер и Вильд, о чем рассказано в Войне Триата;
принципы троичности и одновременного существования города в Среднем, Верхнем и Нижнем мирах;
основы Психоделической информационной теории, с помощью которых мы лучше научимся настраиваться на городские шумы и сможем оценивать городской ритм. В частности, к этому же инструментарию относится метод «заныривания в замес», практикуемый на длинных вечерах погружения в культуру и быт Оккультного Андерграунда Москвы, цитаты откуда вы в количестве найдете в этом альманахе
интернет, книги по историям и легендам Москвы
сплетни, домыслы и ваши желания о том, как все должно быть устроено на самом деле
лекции моего коллеги Гида, опрос москвичей в Теллуриане и Пенумбре.
практики городских медитаций и игры в загадки и знаки

Подход к исследованию городской среды

Как же мы будем применять наши инструменты? Поговорим об этом подробнее и рассмотрим в качестве примера некоторые аспекты такого явления Москвы как Большой Театр.

Изучаем историю места

Чтобы начать, всегда начинайте с начала. Спросите об этом месте у Алисы или у коренного жителя, у знатока истории, у работника, у прогуливающегося там местного. Это ваш старт и ваше начало. Найдите историю этого места в этом альманахе или спросите у тех, кто здесь уже побывал. Вы же культурный житель столицы, а не папуас! Пользуйтесь источниками.

Так вы узнаете, что в облицовке фонтана у Большого театра использовали завезенный еще гитлеровцами скандинавский благородный мрамор и гранит. Материал планировали использовать для будущего монумента в Москве — в честь победы «великой» Германии над СССР. Этот незначительный факт позволит вам лучше понять и обдумать, как искусство противодействует войнам, как театр-храм является славной насмешкой над агрессией.

Вообще-то театр стоит на берегу реки. Это место, где был яблоневый сад, где встречались влюбленные и ветераны. А вот подземный комплекс… намеки на него вы тоже найдете в источниках.

Облицовка фонтана у Большого театра сделана из мрамора и гранита, который гитлеровцы планировали использовать для будущего монумента честь победы «великой» Германии над СССР.

Наблюдаем

«Что ты такое?» «Зачем мы здесь?», «А они что тут делают?»

Понаблюдайте за местом. Поймите, как используют его другие. Откройте глаза так, как будто вы тут впервые. Попробуйте стать другим, почувствовать себя местным. Не делайте на этом этапе никаких предположений, не кричите про то, что «все связано», еще рано.

Будьте первооткрывателем, будьте любопытным, будьте гостем. Можете считать, что, кстати, теперь вы немножко папуас, приехали впервые в столицу, будьте наивным и откройте пошире глаза.

Большой Театр и площадь перед ним — это место встреч. Вы думаете, что никто не читает афиши в век покупки билетов онлайн, но огромное множество людей это делает! Эту книгу прочтет куда меньше людей, чем читают одну афишу на Театральной Площади: вот где возможность влиять на умы!

«Будьте первооткрывателем, будьте любопытным, будьте гостем».

Разбираемся в функционале

Представьте себе базовую житейскую ситуацию: вам нужно найти одного Духа, который отвечает за это место. Одного! Это такая задачка на кристаллизацию и настройку. Один смысл места, главный, один функционал. Это очень сложная задача, гораздо сложнее следующих, теорий заговора, написания длинных текстов, которые сложно прочесть до конца.

Это ваша связь с Верхним Миром, миром Астрала, Умброй, истинный вид этого места. Вообще не забывайте, что Город существует одновременно в трех Мирах, и вид какой-то точки в Среднем мире может намекнуть вам на связь этого места как с идеей, так и с опасностями, присущими Нижнему Миру.

В конце концов, Большой — это театр, вотчина Муз и покровителей Искусства.

Подобное упражнение позже и позволит вам колдовать. Будучи заброшенным в любое незнакомое вам место, но Город, но связанное с людьми, вы легко найдете, кто в этом затерянном месте отвечает за местный интернет, а кто обеспечивает общественный транспорт и неважно, экипаж это, запряженный лошадьми, или МЦК. Как змей-поезд —сын Великого метро, как троллейбус — малыш-олень, сын Звездного Рогача, так Музы везде Музы. Они ждут смеха, ахов и вздохов зрителей во время представления.

Страх, зависть, разбитые колени, унижения, которые терпит тот, кто хочет блистать на сцене — вот обратная сторона Большого Театра. Графиня вожделений заберет тех, кто засматривается на стройных балерин, а психопомпы заберут тех, кто погибнет от руки соперницы.

Архитектурный объект — не только фасад. Это коммуникации, подземные и наземные, люди, мысли, что витают в здании и его цель. Не забывайте проверить, что под капотом, ищите смысл, а не лепите ярлык, не разобравшись.

Троллейбус — малыш-олень, сын Звездного Рогача.

Ищем смысловые коды

Многие люди города при исследовании культуры предполагают, что любой культурный феномен имеет смысл изучать как систему знаков. И таким образом любое явление культуры — которое исходит и зачастую связано с городом - является системой коммуникаций.

Для города в первую очередь такой системой коммуникаций будет архитектура, но в теории Душевной Урбанистики я уже говорила о том, что важно также обращать внимание и на другие аспекты.

При этом мы будем уделять много внимания архитектуре, потому что она является основной и отличительной формирующей особенностью города и одновременно с этим самой загадочной. При этом, говоря об архитектуре Города, я буду говорить и о планировании, и об инженерной части и о городском пространстве. Почему так?

Когда вы приходите в музей наслаждаться картиной, вы точно знаете, что художник заложил в нее какое-то послание. Вы считываете послания в наружных рекламах, в песнях и танцах. Но здания или общественный транспорт, казалось бы, ничего не сообщают? Они нужны для того, чтобы выполнять свое предназначение. Прелесть архитектуры и Города вообще в том, что коммуникация происходит, что не отменяет функционального значения Города.

Трамвай везет вас на работу, но таким маршрутом, чтобы вы зарядились энергией на новый рабочий день или чтобы поругались с пассажиром, который не хочет подвинуться к окну, а дома не сорвались на ребенке.

Лестница — всегда возможность подъема. Будь то башня, винтовая лестница или эскалатор в метро.

Город не статичен и функции и значения любого объекта в нем могут меняться с течением времени и быть разными для разных групп лиц. Представьте себе Парфенон, который утратил свое старое назначение но продолжает хранить его тень, потому что зрители хорошо знают контекст греческих мифов и думают о богах греческого пантеона. Другое дело - старый трон, который теперь просто стоит в музее, радует глаз, но на нем нельзя сидеть, то есть первичную функцию он утратил, зато приобрел новую.

Это означает, что каждый раз и вы сможете определять и переопределять для себя какие-то места Москвы, познавая и открывая их новые возможности или пытаться увидеть их как продавец шаурмы из своего ларька, дама с собачкой или занятой бизнесмен только из окна автомобиля.

В истории человечества есть большой период, когда развитие информационно-духовных городских систем происходило по синусоиде. Вроде того, что быт горожанина 17 века и его коды не имели ничего общего с религиозным крестьянином Средних Веков и его восприятием мира. Сейчас же мы с вами имеем возможность видеть спиральную модель развития, когда мы постоянно возвращаемся и переосмысляем и переопределяем старые смыслы.

Мы должны не только почувствовать дух прошлого, но и внести в него новые смыслы - это и означает быть жителем Города, чувствовать и любить его.

Поиски смысловых кодов, функциональностей и знаков городской среды помогут вам понять общий дух этого места, увидеть отдельные, старые и новые идеи, которые оно отражает, и понять, какую роль оно играет в Городе.

Зачем нужно переоткрывать прошлые коды, спросите вы? Иногда, открывая старое, мы на деле придумываем новое, и прыжок в прошлое становится прыжком в будущее. Новейшее время, настоящее, в котором мы живем, не должно быть статичным. Зачастую принципы современной жизни лишаются многих условностей, возвращаясь к базовым, почти пещерным, лишаются наносного, ненужного — и с новым багажом открываются заново, перерождаясь.

При этом важно чувствовать, что проблема архитектуры как раз в том и состоит, чтобы определить границу, за которой использовавшаяся в прошлом форма уже не годится для любого типа жизни и ассоциируется уже не со свободой, но с властью, с определенной идеологией, которая средствами порождаемых ею риторик закабаляет. Когда не нужно будет здание, Москва избавится от него и сделает в нем музей, убрав сцену и ложи, а запись будет идти лишь в трансляции.

Прямоугольная площадь подчеркивает величие театра, делая его не просто зданием, но символом искусства, что видят высокие и важные духи, что покровительствуют искусствам — и они узнают символы, элементы, колонны — и знают, что им рады здесь, чтут, приветствуют и возносят хвалу. И становится важным, что Бове развернул в квадриге Аполлона к зрителям, потому что их связь, связь искусства, зрителей и духа важна. Но важно знать и что Бове создавал центр ампирного города-храма. Сохранилась ли эта часть в современной коммуникации Большого? Нет, для обычного жителя города. Да, для тех, кто совершает религиозные поклонения в храме ниже.

Как я указывала, порой поиски символов приводят вас к далекому от вас культурному коду. Расшифровав их, вы поймете, чем еще является привычное вам простое, кажущееся понятным, место. А главное, вы определите не один функционал, а целый спектр их возможностей, движений, перспектив.

И тогда статуя станет местом встречи влюбленных, ночной клуб — ширмой для наркоторговцев, офисное здание прибежищем людей Вивер, а подземелья объяснят причину своей опасности.

Архитектура — основная и отличительная формирующая особенность города. И одновременно самая загадочная.

«Мы должны не только почувствовать дух прошлого, но и внести в него новые смыслы — это и означает быть жителем Города, чувствовать и любить его».

Придерживаемся принципов Баланса

Представьте себе, как выглядит москвич хотя бы в четвертом поколении: он обязательно, говоря о любимом районе, в котором живет, расскажет вам сразу о многих вещах. Он не скажет о Патриарших, что сейчас здесь место шумных вечеринок молодежи. Он обязательно упомянет следующие аспекты:

То, как было раньше, что было утрачено и какие предыдущие смыслы и места были уничтожены и снесены, будет бурчать и ругаться — обращаясь к вотчине Вирма.
Расскажет о важных местах, постройках, парке, хорошей кофейне, о том, что создано и работает и создает это место. Он будет важен и строг, ведь он говорит о том, почему сейчас хорошо — говоря о Вивер и деяниях созидания и структуры.

Проводя экскурсию, будет обращать внимания на новые граффити, остановится поболтать с прохожими, погладит собаку, отметит чудесную погоду и не забудет упомянуть концерт, который пройдет именно сегодня, постоянно будет отвлекаться и выглядеть чудаком — он будет ловить поток, изменения, видеть искру, внезапные препятствия или новые возможности, отдаваясь во власть Вильда, что делает это место живым.

Не упускайте ни один из этих аспектов и тогда вы сможете понять, что есть Большой Театр. Чем он был, что он есть, чем он может быть в любом из возможных вероятностных состояний. В утраченном вы найдете подсказки к тому, что захотите возродить. Бывшее лишним станет местом для новых возможностей.

Представьте себе, каким упущением бы было, если бы Большой Театр не понял, что его зрителям не нужно физически быть в зале. Но если раньше те, кого не пускали в ложу, стояли в театрах на ногах у сцены, то сейчас, они могут удобно расположиться дома, слушая оперу в трансляции — и одновременно быть в зале. Это ли не чудо, когда Москва идет в каждый дом и в других городах? Искра, утраченное и лишнее отрезанное, созидание — вместе дают новый смысл.

«Вирм, Вивер, Вильд — не упускайте ни один из этих аспектов, и тогда вы сможете понять».

Медитируем

Когда вы соберете свое исследование вместе, присядем на скамейке и посмотрим на театр. И вы поймете…

Большой Театр не просто главный театр города и страны. Это и место встреч у фонтана, и пожар 1853 года, и другие сцены, и подземные огромные пространства, которые используют тореодоры Москвы, и то как ВЦИК пытался его закрыть, как хозяйственно нецелесообразный, и те люди, что с ним были и связаны сейчас, и место силы искусства, и танцы во славу Велеса, и четыре органа, что сменяют друг друга, и его Youtube канал с онлайн трансляциями, Лебединое Озеро, Руслан и Людмила, работница гардероба с мигренью, эвакуация к другу-городу Куйбышеву, бомба Второй Мировой, «золотой занавес», который противостоит железному, почтовые марки, шоколад «Вдохновение» фабрики Красный Октябрь, загадка квадриги Аполлона на купюрах, Бове и смена метража с 41 до 37 высотой, японский турист, стоящий перед зданием с селфи-палкой, кровь в пуантах и многое многое другое…

Если вы смогли подумать о необъятном — вы поняли. Если выберете часть, то это станет вашим Большим Театром в вашей Москве и укрепит тот дух, о котором вы думаете. Если почувствовали, слились в ритме, увидели хоть на мгновение все то, что знаете и собирали по частям, а ваше сердце бьется в такт движению колонн — поздравляю! Вы, опытный исследователь, становитесь человеком Города.

А так как Город — часть Человечества, то поздравляю вас вдвойне! В ходе чтения этого Альманаха, вы стали чуть больше Человеком. Или хотя бы поймете нас.

«Если вы смогли подумать о необъятном — вы поняли».

Что дальше?

Я расскажу вам о других местах Москвы. О каких-то больше, о каких-то меньше. Дерзайте, открывайте свою Москву и прислушайтесь к моей. Какие-то из этих мест вам знакомы и вы знаете про них все, о других вам будет любопытно узнать, а что-то так и останется загадкой, которую вы откроете сами.

Я верю, что этот Альманах живой и будет пополняться, а на его страницах соберутся вместе Утраченное, Целое и Возможное Москвы.